受新冠疫情影响推迟了大半年,美国艺术家 Alex Da Corte 个展“橡胶铅笔恶魔”终于在 Prada 荣宅开幕。


Prada 荣宅“Alex Da Corte橡胶铅笔恶魔”展览邀请函和导览手册


摆放在荣宅各个房间内的巨大方盒,播放着艺术家 Alex 影像作品《橡胶铅笔恶魔》的不同片段,移步换景的观展过程,就像在看一幕幕诙谐、魔幻的迷你剧


Alex Da Corte橡胶铅笔恶魔”展览现场,2020 年 11 月 12日摄于 Prada 荣宅


画面中那些被重新解构的角色,比如自由女神、彼得·潘、兔八哥、辛普森等,呈现了太多明确和隐含的文化信息,给身处意义过剩世界的我们,提供了一个重新思考权力结构、消费主义等命题的绝佳窗口

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Alex Da Corte 何许人也?

对于中国人来说,艺术家Alex Da Corte的名字相对陌生。


●Alex Da Corte | 摄影:Constance Mensh


1980 年出生在美国新泽西州卡姆登,2004 年获得费城艺术大学版画和美术学士学位,2010 年获得耶鲁大学雕塑艺术硕士学位,Alex 的成长期,正值美国流行文化和消费主义盛行且大举全球扩张的阶段,这多多少少影响了他的艺术创作方向。


一边是成长过程中经历的俗趣洗礼,一边要进行严肃的艺术追求,因此他的艺术作品表现出雅俗共赏的风貌,表现形式非常多元且当代,融合了影像、表演、装置、绘画、雕塑等多种媒介


具体的作品层面,波普艺术、坎普文化是其作品中常见的风格元素。以循环影像作品《橡胶铅笔恶魔》为例,160 分钟的画面中,粉红豹、自由女神、彼得·潘、兔八哥(万能兔)、傻大猫、辛普森、西尔维斯特猫、大力水手等无数经典的美国流行文化符号,以及近 5 米长的亨氏番茄酱瓶等美式日常生活物件,都被他拆解重组,再聚集到个人艺术框架内进行演绎。


●《橡胶铅笔恶魔》静帧画面

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Prada 荣宅所呈现的

《橡胶铅笔恶魔》一共 57 个章节,其中有 51 个章节出现在 Prada 荣宅的展览现场,通过放置在不同房间的 19 个投影立方体进行放映。



Prada荣宅Alex Da Corte橡胶铅笔恶魔”展览现场 | 摄影:Alessandro Wang


步入荣宅观展前,估计很多人会和我一样,严重怀疑这件动态影像作品的呈现方式会不会像电梯广告一样枯燥乏味。进入荣宅之后,一切顾虑都被打消,你会发现荣宅的居家空间氛围,并没有束缚动态的视频,反倒是一间间相连的房间和房间内的巨大方盒,成为串联起这件被打散的“整体艺术”作品的新线索


作品透过被分割的影像、音乐、空间所承载和传达的信息,超越了它原有的立意和呈现它的方盒屏幕,给人一种沉浸式的身心体验。尤其一些作品反映的主题,与所在展示空间的功能,两者被巧妙结合之后,令现场的观展体验变得与众不同。


比如《彼时与现在》章节,本是中产之家男主人进出家门的一系列动作循环,画面明显是批判当代都市人在日常生活中所表现出来的不断重复的工具人属性。


●《彼时与现在》章节静帧画面


当这一幕出现在二楼荣夫人卧室里,作品本身的批判立意之外,多了几分挑衅,甚至会让参观者产生自我怀疑。


来到宴会大厅,4 个方盒播放的章节片段,基本上呼应了大厅原有的功能。比如引发咳嗽的香烟、准备下厨的金发美女等与口舌诱惑相关的画面,足够让人脑补大厅过去宴请宾客时的香艳时刻。


●Prada 荣宅“Alex Da Corte 橡胶铅笔恶魔”展览现场 | 摄影:Alessandro Wang


彼得·潘擦鼻子的章节片段,被安排在三楼荣先生的卧室里,这样的场景和画面出现在眼前,会让人脑海里立马浮现出童真、教养等相关的关键词,甚至远不止如此。


●Prada 荣宅“Alex Da Corte 橡胶铅笔恶魔”展览现场 | 摄影:Alessandro Wang


此外,荣宅各个房间的门窗玻璃,都贴上了与方盒颜色一致的透明色膜,以更好地烘托和营造展览现场的气氛。


●Prada 荣宅 | 摄影:Alessandro Wang


03
意义过剩世界的“人”


《橡胶铅笔恶魔》完成于 2018 年,剧本、布景设计和搭建、服装制作等都由 Alex Da Corte 亲力亲为。当被问到谁是“橡胶铅笔恶魔”时,他回答说:“我不能确定谁是‘橡胶铅笔恶魔’,但我可以肯定的是,当我闭上双眼,我就能看到他们。”


这样的回答,十分高明,足见艺术家对意义过剩的当代世界的深刻洞见。


不给出明确答案,意味着人人都可以按照自己的理解作答。阐述新意,或曲解原意,都是意义过剩的表现,且有利于艺术家作品及其创作思路的流传。


Alex Da Corte橡胶铅笔恶魔”展览现场,2020 年 11 月 12日摄于 Prada 荣宅


众所周知,随着社交媒体和特朗普主义在近些年风靡全球,无数人在后冷战时代以美式流行文化和消费主义为基础构建起来的信仰,即便通过所谓的网络民主情绪和自洽逻辑维系,早已被意义过剩消解得面目全非。


无数人需要不断地回答“我是谁?我接受谁?我反对谁?”然后才能在意义过剩中稳定自己的坐标和信仰。


很显然,消费主义已经不足以解答这些问题。而且越来越多人发现,以美国或美式流行文化和消费主义为代表的西方权力集团,过去之所以赢得世界,并非通过其思想或价值观的优越,而是通过暴力和霸权的形式


●《橡胶铅笔恶魔》静帧画面


理解到这一层,再看Alex Da Corte在其作品《橡胶铅笔恶魔》中对美式流行文化和消费主义的解构——明亮的色彩、十足的幽默感、情节的毫无逻辑性……呼应人的欲望和幻想的同时,实则在探索和求证个体被文化、政治同化或异化的走向尤其道出了流行文化和消费主义的操控性本质,以及资本主义发展到晚期是否会自我毁灭等种种问题


艺术家也试图给自己探索和求证的问题指明方向,“在这些视频中,我将等级结构扁平化,剥离一些角色可能拥有的特权或权威,让他们产生一点困惑。你把不同元素联系起来,讲述一个新故事时,就会产生一种流动性。


因此,在 Prada 荣宅的观展过程中,那些诙谐的、魔幻的动态画面,可以让我们真切地感受到,艺术家对身处意义过剩世界的“人”的生活被权力集团和消费主义操控的真实现状的同情


Alex Da Corte
橡胶铅笔恶魔
Rubber Pencil Devil
展期:2020.11.13-2021.01.17
展场:Prada 荣宅
地址:上海市静安区陕西北路 186 号


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本文作者


PiPiJuiCe

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