回顾过去一年的国产剧,会发现多出一个异军突起的新类型——


女性群像戏。


《二十不惑》《三十而已》《不完美的她》,皆是话题之作。


从男主戏到女主戏,再到女性群像戏。


女性在国剧中扮演着越来越重要的角色。

可问题也随之而来。

尽管主线是刻画女性群像,但流于表面,往往高开低走

最后无一例外落入撕逼、争爱的爽剧窠臼。

然而,就在2020的年末,来了一部女性群像,跟以往都不太一样。

鱼叔连刷六集,这就来说说——

《流金岁月》
My Best Friend’s Story


开播当晚,直接拿下了13个热搜。

可见其关注度之高。


《流金岁月》改编自亦舒的同名小说。

主要讲述了两个女孩——蒋南孙朱锁锁之间的故事。

她们相互扶持,同仁共勉,谱写了一段流金岁月。


两位女主的扮演者,刘诗诗倪妮

早在《流金岁月》播出前,「为妮写诗」组合的一系列硬照,已经带来了不少路人缘。

毕竟谁会不喜欢看美女呢?


从气质上来说,两人很合适。

刘诗诗自小学习芭蕾舞,温婉优雅,颇有些古典气质。

私下里性格却又带点男子气。

正好符合蒋南孙的特点,富家千金,自信大方,又时刻保持着主见。

刘诗诗 饰 蒋南孙

倪妮的颜,兼具妩媚和清纯。

恰似《金陵十三钗》的玉墨和《匆匆那年》的方茴相结合。


这恰恰也是朱锁锁的美,时而热烈妖娆,时而如蜷缩在沙发上的猫。

倪妮 饰朱锁锁

除了两位养眼的女主角,剧中大小配角也都是熟脸:

董子健、田雨、杨祐宁、杨玏、陈道明、袁泉、王骁、何泓姗、吴越、于小伟、张晨光…

长长的一串名单,两只手都数不过来。

如此强大的演员阵容,真让人期待会擦出怎样的火花?


对一部剧来说,人物一定是基石。

否则剧情也无从展开。

《流金岁月》的一大亮点,就是对人物的塑造

开场的节奏很快,出场的角色也多。

但是能做到快而不乱。

通过一件件小事的串联,让人物的形象迅速丰满起来。

尤其是蒋南孙和朱锁锁这两个最重要的角色。


采取的是双视角,并行交叉叙述。

反复将两人进行对比。

且看两人的初次亮相,就是截然不同的画风:

蒋南孙(刘诗诗 饰)身着白裙白衬衫,一头黑长直,贴心地为男朋友清洁工位,让人感觉很放松。


朱锁锁(倪妮 饰)则稍显随意,她坐在桌上,正给自己抹指甲油,一副大大咧咧的模样。


蒋南孙出身优越,家住上海复兴路的独栋老房子。

但她没有落下娇生惯养的坏习性。

做事雷厉风行,而且独立坚定,正打算考博。

她和男友章安仁(杨玏 饰)非常恩爱。

章安仁的条件不比蒋家,第一次见蒋南孙的父亲,就碰了一鼻子灰。

他的房子在浦东郊区,蒋父眉头一皱,说住在那么远的地方,这是人生差距的问题


眼看父亲要开始数落章安仁,蒋南孙赶紧拉着男友先撤了。

甚至对男友说过:「婚礼老丈人不参加是有点遗憾,但也只是遗憾而已。」


其实,蒋南孙看似乖巧的背后,却是骨子里的叛逆。

朱锁锁(倪妮 饰)和蒋南孙是彼此最好的朋友。

但两人的家庭背景和生活环境却相去甚远。


朱锁锁打小住在舅舅家,是弄堂里的小隔间。

剧中多次出现上海繁华全景和朱锁锁家的对比。


寄人篱下的朱锁锁,不受舅妈待见。

认为她不务正业,成天打扮得花枝招展,不是那种能一辈子过日子的女人。


俯仰由人的生活,她过够了,渴望拥有自己的家。

朱锁锁潇洒随性的背后,藏着脆弱与细腻,以及渴望被爱。


蒋南孙和朱锁锁,两个同样囿于原生家庭的女孩。

两条线同时展开,最终在两场饭局达成交汇。

一边是蒋家家宴,高档餐馆,精致考究,尽显贵气。

席间谈论的是房产和人生格局。


另一边是舅舅儿子的部门聚餐,朱锁锁冒充他的女友,前来镇场。

一袭红裙配火锅,聊的都是些酸话。


画面在这两个饭局间切换,对比鲜明。

将两人的差距渲染到极致。


除了两位女主角,还有一些配角,也在有限的时间内获得存在感。

比如,蒋南孙的男友章安仁

他的性格有些许自卑,处事原则是「多一事不如少一事」。


还有章安仁的同事王永正(杨佑宁 饰)

完全是章安仁的反面,个性张扬,桀骜不驯。


还有蒋南孙的小姨戴茜(袁泉 饰)

典型的独立女性,也让蒋南孙受到了不少启发。


短短一集,有限的时间内引出这么多鲜活的人物,很是考验功力。

也迅速完成了基于人物的阶层铺陈和冲突对比。



《流金岁月》在塑造人物的同时,没有忘记关照人物的使命——

为剧情服务。

当故事从九十年代的香港被搬到现代的大上海。

那些关乎都市困境、原生家庭、陈旧观念、生存考量的问题,都依然存在。


其实剧情通过对比,处处强调蒋南孙和朱锁锁的不同。

恰恰是为了证明两人相同的地方——

不管家境如何,不管出身如何,成长中的烦恼和挫折是一样存在。

「人长大之后,世情渐渐复杂。」

面对愈发复杂的世界,蒋南孙和朱锁锁迈出的成长第一步,都是打破原生家庭的桎梏

先说蒋南孙。

实际上,蒋家已不如昔日那般光鲜。

蒋父热衷投资炒股,家当赔进去不少。

蒋南孙说:「我们家看着体面,不见得比菜市场阿姨家幸福。」


当蒋父说章安仁配不上自己女儿的时候。

蒋南孙十分反感这种把人划分三六九等的做法:

「在你眼里人和人的差距,就是有钱没钱。」


蒋父给蒋南孙找了最优秀的小提琴老师,心里暗自打着如意算盘:

这样能让女儿在嫁人的时候更有优势。


蒋南孙显然看不上父亲这种功利的做法。

本想随便找个借口推掉。


没想到父亲生气了,开始絮叨从小是如何呕心沥血地培养女儿。

蒋南孙愣是硬怼了回去:

「你要是早点告诉我学琴是为了嫁给沙龙里的优秀男士,我早就不学了。我宁愿愚蠢,愚蠢一辈子。」


话音刚落,蒋父当着老师的面,给了女儿一耳光。

蒋南孙没有哭,也不再说话。

只是拿起桌上的开水,浇在了那把昂贵的小提琴上。


然后上楼拿出各种名牌包包和衣服,全都丢在地上。

还把头发剪了。


她以此来回应父亲迂腐的想法,表明态度:

「上流社会以后跟我没有任何关系。

那一刻,显现出了她要摆脱家庭控制的决心。


朱锁锁的问题,和蒋南孙大同小异。

有位马先生,突然闯进了她的生活。

她抵挡不住马先生的糖衣炮弹,于是便答应了交往。

还把马先生大方地介绍给身边人认识。


她自小缺爱,旁人的些许付出和关心,足以使她迷失,错当爱情。

反过来,她也不避讳对物质的强烈追求。

蒋南孙问过她:「你喜欢马先生吗?」

她没有直接回答「喜欢」,而是回答「为什么不喜欢」。

认为:「他心甘情愿地送你东西,就是希望你能够欢天喜地地收下来,然后皆大欢喜。」


因为马先生的到来,朱锁锁也计划好了要从舅妈家搬出去。


可到头来竹篮打水,原来马先生是个骗子。

狠话已经放出去了,如果继续留在舅妈家,岂不是让人看笑话。

她有点后悔:

「早知道,我之前就不那么高调了。」


不过,她最终还是选择搬了出来。

蒋南孙和朱锁锁,一个似暖阳,温和通透;一个似骄阳,热情野性。

尽管不尽相同。

可她们与家庭决裂的方式,都是那样激烈且果敢。


两人住在一起后,好戏这才要拉开帷幕——

属于她们的美好青春,整装待发;

属于她们的流金岁月,提笔待书。

新生活就在眼前。


说回开头的问题:

为什么说《流金岁月》不同于以往的女性群像戏?

第一点,《流金岁月》有着群像的多样性

剧中对女性命运的刻画,横跨了整整三代

蒋南孙的奶奶算作第一代。

她是个老古板,重男轻女,掌握家中话语权。

对蒋父更是无限宠爱。

蒋父挥霍了大把家产,现在又急需一笔现金抄底股市。

只要儿子卖个萌撒个娇,老人家便立刻答应了。


谈到蒋南孙的婚事,她说嫁女儿不需要准备太多钱。

「如果是儿子那该准备。」


蒋南孙的妈妈和小姨算作第二代。

可以发现在第二代,已然出现了分化。

蒋妈在家中说不上话,成天打麻将度日。

说好听点是「佛系」,其实等于一个边缘人。


小姨与蒋母,刚好相反。

她有自己的事业,婚姻不顺遂了就离。

一个人反倒活得更加潇洒达观。


蒋南孙和朱锁锁算作第三代。

她们的人生,充满了更多的可能性。

三代女性,如同组成了女性岁月的一组长诗。

蒋南孙和朱锁锁是这组诗还未收尾的段落。


她们无需活成其中任何一人的模板。

没有被框定好的人生。

也没有人可以定义女性的价值。

这才是真正的女性群像。


第二点,《流金岁月》跳脱出了女性群像的惯有冲突。

按照流行的说法,蒋南孙和朱锁锁就是好闺蜜。

可是一句「防火防盗防闺蜜」,让「闺蜜」这个词变得略带贬义。

最直接的体现,就是「吐槽闺蜜」成了脱口秀表演中讲不腻的素材。

在影视作品里,也几乎很难看见真正的闺蜜情谊。


似乎闺蜜间总要因为勾心斗角而大打出手,因为争夺男人而反目成仇。

但是《流金岁月》跟这些一点儿也不沾边。

谁说女性群像就只剩撕逼内斗抢男人?

真正值得拍的,是纯粹的闺蜜情谊


南孙的小姨曾和她们说过:

「两个人共争一样东西,总有一个人失败,你所得到的,必然是别人失去的。」

她们听了不以为然:

「可以让一让嘛。」

《流金岁月》想要传递的主题,就是女性互助的力量。

「女人是可以帮助女人的。」


蒋南孙和朱锁锁,她们一路成长,始终陪伴左右。

意气相投,难时不弃。

这份情谊经得起人世沧桑和社会动荡的考验。

相信每个人都会被打动。

对于两人的关系,最美好的描述莫过于书中这句:

「我成功,她不妒忌;我萎靡,她不轻视。人生得一知己足矣。」


这是属于蒋南孙和朱锁锁的「流金岁月」

它让我们在荧幕上,看到了女性群像的另一种可能——

是岁月如细水冲刷掉日常后,留下来的刻骨铭心与念念不忘。

是因为有最好的朋友陪在身边。

在时间长河中,沉淀下如金子般不败的分量。


全文完。


如果觉得不错,就随手点个「在看」吧。



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